En 67 años de vida, Mortadelo y Filemón vivieron una existencia relativamente tranquila: siempre bajo la autoría de su creador Francisco Ibáñez y publicado por los sucesivos editores, que tienen sus derechos.
¿Seguro? Bueno, no del todo. Esto es fundamental y oficial, pero en su carrera encontramos numerosos baches. Los dibujantes secretos que habían reemplazado a Ibáñez sin su permiso lucharon por los derechos de los personajes, largas temporadas sin cargos … o las seis semanas de críticas en las que el autor publicó sus criaturas que evitan mencionarlos. Esta es la historia de ‘yo y yo’.
El cisma comenzó en 1985 cuando Francisco Ibáñez Bruguera se fue, el veterano editorial que había publicado los personajes desde 1958 Producir unas cuarenta páginas semanales de Mortadelo Para el encabezado que se multiplicó: «Mortadelo», «Super Mortadelo», «Mortadelo Gigante», «Special Mortadelo» … Fue en 1973 cuando el editor necesita más pandillas sin permiso y más historias, comenzó a recurrir a los dibujantes que imitarán sus historias para crear más historias de Mortadelos.
Este propósito en un estudio bajo la dirección del caricaturista Blas Sanchís, que tuvo más de quince dibujantes y guionistas bajo el nombre de Bruguera Eque. Su trabajo no era exactamente pequeño: Han generado tantas páginas como el creador legítimo de los personajes e incluso los álbumes, como «The Treasury» o «The Accident Board». Bruguera Equipeo desarrolló una «máquina de calcar», un sistema de plantilla con el que se copiaron los cómics del maestro. Aunque el consenso general consiste en el hecho de que las historias de Bruguera Eiers, excepto copias inspiradas honestamente como Casanyes, estaban perdiendo la gracia de los originales. Y especialmente: Ibáñez lo ha visto difícil para nada.
Esta situación desagradable condujo a una lucha legal en la que Bruguera se negó a reconocer la propiedad intelectual de Ibáñez y finalmente Ibáñez para marchar la historia «The Security PreB». La marcha del caricaturista solo se publicó en 1986. Cuando la prensa lanzó el descanso Y Bruguera había trabajado en cosas como «El Cochecito Leré», una historia que anteriormente había sido creada para el mercado alemán (donde los personajes eran tan populares como en España) y fueron interpretadas por completo por Bruguera. En cualquier caso, Bruguera no libraría mucha más guerra: cerró en 1986.
Grijalbo llega y se queda con la pareja calva
Los dibujantes de Bruguera fueron muy controvertidos en esta situación, e Ibáñez no fue la única insatisfacción porque habían cobrado temporalmente desde 1982. Con Bruguera al aire libre, él y otros como RAF (‘Sir Tim O K. Grijalbo para obtener la revista’ Guai ‘, una unidad clara del estilo de Bruguera, no pudieron usar su clásico.
Ibáñez creó «Chicha, Tato y Clorodoveo» en esta nueva revista, que repetiría algunos esquemas de acción de ‘Mortadelo y Filemón’, ya ‘7, Rebolling Street’, un claro doble lados de ’13, rue del Perce ‘. Pero la situación tomaría un nuevo turno cuando 1987 Law 22/1987 sobre propiedad intelectual y derechos de autor, que reconocería la propiedad de los personajes en beneficio del dibujante. Ibáñez tenía una forma gratuita de usarlo y lo crearía expresamente en una nueva revista Grijalbo en 1987 … pero eso no podía usar legalmente el nombre de los personajes en el encabezado porque pertenecían a Bruguera con este uso.
La solución era nombrar la revista «I e I» en una decisión comercial muy extraña: Mortadelo apareció como un reclamo (y Entonces fue dado a conocer En la revista ‘Guai!’), Pero no se menciona en la portada. Ibáñez no saldría del espíritu de los caricaturistas de los apócrifos porque su «Chicha, Tato y Clodoveo» continuaría en su cabeza original, pero sería producido por otros artistas sin acreditación. La revista concluye solo seis más tarde, no está claro por qué: la posible razón es que Grupo Z (nuevo propietario de Bruguera Rights, que aprovecharía su edición de Seal B) a Grijalbo.
Seis meses después, en diciembre, Ibáñez para las Ediciones B, que había publicado historias de Mortdelo desde 1986, que habían sido ilustrados por dibujantes de apócrifos como «The Transmutant Ray». Son tiempos negros para los personajes: Aunque el regreso de Ibáñez al número 49 del nuevo ‘Mortadelo’ en febrero de 1988, por lo que se disfraza la increíble portada de la figura disfrazada de TeJero, las historias dan una recesión importante.
Hasta 1991 estamos en uno Nivel de transición Eso fue, como se conocía más tarde (en ese momento era un problema absolutamente silencioso). Continuarías llevando a cabo equipos anónimos. Muchos de ellos serían tirados por sus parcelas de apócrifas, Juan Manuel MuñozEl hombre confiable de Ibáñez que lo ayudaría a terminar con el personaje del personaje hasta la muerte del dibujante. El volumen de trabajo que solicitó los gastos B fue tan alto que Ibáñez se vio obligado a registrar los guiones en casetes para ahorrar tiempo.
A partir de 1991, sin embargo, Ibáñez recibirá la autoría completa de los personajes. Der Herausgeeber von Ausgabe B dieser Zeit, Julia Galán, Forderte Eine Verbesserung der Qualität von ‘Mortadelo und filemón’, um sie aus der kreativen krise zu retten, die durchgemacht haben, und das ergebnis war seit 1996 und mit demit demitsch, dre durchgemacht haben, und das ergebnis war seit 1996 und mit demit demitsch, dre durchgemacht haben, und das ergebnis war seit 1996 und mit demit demitschen drewennen der gailing, un vhasch, un vraphensch, un viernsch, un duden vhasch, un viernsch, un dunsch, no Ergebnis War, und mit verschwinden der Magazinen, und das ergebnis, di, di, di, die sie durchmachte, und das ergebnis war, und das ergebnis war, und das ergebnis war, und con la desaparición de las revistas que Historias largas que habían sido llenas de referencias al presenteUna cierta continuidad levish en personajes y escenarios de un álbum a otro y argumentos más geniales. Por lo tanto, permanecería hasta la muerte de Ibáñez en 2023, con Mortdelo y Filemón convertidos en la historia absoluta del humor español a pesar de estos baches.
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